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《疯狂动物城》: 拟人卡通新高峰

上一篇 作者: 来源: [898期 A26] 更新日期:2016-04-15 下一篇

19281118日, 电影 《威利号汽船》(Steamboat Willie)在纽约市七十九街的殖民大影院上映,“米老鼠” 作为世界第一部公映的有声动画片主角闻名于世, 开启了至今欲将百年的辉煌不朽, 更从动画电影的诞生伊始就赋予了 “动物角色拟人化” 的艺术处理一个特权—在卡通化的架空虚拟世界中, 动物可以拥有人类化的行为, 甚至天敌之间也可以相安无事、 和谐共处。 长久以来, 并没人去质疑诟病这项金科玉律,因为, 拜托, 这是卡通世界, 想象既然无边无际, 又何必较真思考, 老鼠究竟可不可以开船呢?

动物专属“乌托邦”

在生物学上, 各种动物总要借由一系列吃与被吃捕食关系的标准, 被划分成不同的类型。 这条血腥的食物链, 一直是标榜童真的动画世界不愿真正涉足的雷池。“米老鼠” 的东家迪士尼近年在 《冰雪奇缘》(Frozen)和 《超能陆战队》(The Big 6) 两部以人类角色为主的影片大获全胜之后, 终于回归了卡通世界难以割舍的主题: 动物。 简单而言, 新片 《疯狂动物城》(Zootopia) 讲述了一只兔子 “俏女警” 和一只狐狸 “二混子”共同抽丝剥茧, 缉案追凶的故事, 采用了一对天敌搭档相互羁绊, 矛盾与笑料频出的 “古典主义” 传统架构。 可千万不要小瞧《疯狂动物城》 的野心 —这部电影终于给了动画电影近百年“动物之间的不吃之恩” 一个合乎逻辑的交代, 即用一套缜密的理论, 真正让这个抛却物竞天择的 “反达尔文主义” 动物世界产生存在的合理性。

古希腊哲学家柏拉图提出 “乌托邦”(Utopia)这个理念的时候, 强调最美好的社会应该是平等、 没有压迫的世界。《疯狂动物城》 正是一个依据这套理论打造的城邦, 如同英文片名Zootopia, 电影中的架空世界是一个没有人类存在、 纯粹由动物主宰的世外桃源。 这座只属于动物百兽的乌托邦严谨遵循一个戒条: 很久很久以前, 动物界捕食与被捕食的规则走到了尽头, 食物链法则被废止, 因为停止猎食屠戮、 和谐共处, 反倒使不同种族得以各自安身立命。

就这样,《疯狂动物城》 中的动物们被设置为拥有高度智慧文明的群体, 居住在高端现代化的城市。 它们与其鼻祖 “米老鼠” 一样, 秉持直立行走的拟人化改写, 且不同物种保持着真实世界中的大小比例。 在这里, 驼鹿和美洲豹可以坐在一起主持晚间新闻, 而绝不会血染演播室; 小型动物和大型动物居住在同样的街区, 小一点的仓鼠拥有自己的独立设施, 如特设的过马路通道, 以防被大动物忽略踩伤; 当然, 这里也庸碌嘈杂, 动物们手握商标为 “被咬了一口的胡萝卜” 的手机, 甘为“低头族”, 往来穿梭在挂着奢侈品 “Bearberry”“Preyda”等巨型广告牌的摩登大楼之间……不得不说, 迪士尼用一贯天马行空的想象力和精尖的CG技术, 打造了一座出乎意料之外, 倒也尽在情理之中的动物大都会。 就其视觉的璀璨洗礼程度而言, 或许莫过于动画版的 《明日世界》。

这部电影终于给了动画电影近百年“动物之间的不吃之恩”一个合乎逻辑的交代,即用一套缜密的理论,真正让这个抛却物竞天择的“反达尔文主义”动物世界产生存在的合理性。 

非一般“合家欢”

本片的主人公兔子朱迪是个标准的小镇姑娘, 来自距离摩登动物城300公里外兔子群居的兔窝城。 对大都市的觊觎以及当上警察的憧憬, 让她从小决意和父母以及自己的225个亲

兄弟姐妹过不一样的 “兔生”。 迪士尼万年不变 “寻找自我” 的主题内核于是有条不紊地铺展开来 —朱迪就如同无数到纽约曼哈顿打拼的追梦女孩一样。 在一个唯有犀牛、 老虎、 水牛这类巨型动物才能当警察的摩登动物城里, 一只小小的乡下兔子想要打破只能查抄车牌的职业天花板, 成为一名真正优秀的警察, 自然要付出更加艰苦的努力, 遑论还要和一只专营歪门邪道, 满脸老奸巨猾的狐狸亦敌亦友。

再复杂跌宕的情节设置, 在好莱坞式动画落幕之际, 总不免回归 “认知并超越自我, 打破偏见珍视友谊” 的甜腻美

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