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西部片回暖

上一篇 作者: 来源: [735期 A36] 更新日期:2013-03-18 下一篇

 

作为最久长的西方寓言式作品,好莱坞西部片跨过了漫长冲突与发展,而用西部电影混搭科幻、cult、黑帮甚至是动画元素,则让这类电影在式微后,在进一步的改良中呈现了回暖之势。

昆汀·塔伦蒂诺3年磨一剑的西部片《被解放的迪亚戈》在2012年圣诞节12月25日正式登陆北美,影片点映后,包括《综艺》在内的各大外媒都给予了力赞,称“这部被封装在通心粉西部片中的影片拥有一个南北战争故事的内核,混搭令人非常满意”。

改良西部片

对于崇尚暴力、对展示暴力有特殊嗜好的昆汀来说,改良西部片是暴力情怀最好的载体,昆汀以其张狂颠覆与不屑一顾创作了《被解放的迪亚戈》,以此表达了对1966年的老片《迪亚戈》的致敬—这部影片由意大利导演塞吉奥·考布西拍摄,如果用今天暴力美学的角度去审视的话,其直来直往的邪典气息颇具刺激和观赏性,其枪战场面甚至比经典影片《黄金三镖客》更为血脉贲张,其叙事模式中也有着无数对暴力的奇观化展示、对孤胆枪手的独特描绘。而且后来西部片中有很多元素或桥段,都借鉴自本片。

昆汀对西部元素可谓一向情有独钟,《杀死比尔》中的孤胆新娘如老牛仔一般独闯龙潭;《低俗小说》里主角用《圣经》解构暴力“执法”;战争和西部片合体的《无耻混蛋》也毫不避讳将西部片传奇配乐大师埃尼奥·莫里康内的作品直接挪用,表达了“局部战争”的暴力;另外,很多昆汀电影中落后的边境小镇多是典型的西部片背景的改进,要知道,西部电影中的美国是最为无序的,规矩和法律是用来践踏的,话语权只是靠个人枪支来决定,而这种混乱不堪和百无禁忌,对比起充满无常的昆汀电影可谓异曲同工。

除了用cult片元素混搭的改良新西部片,好莱坞也在连续运作和出产着同种混搭式类型片,2010年的《牛仔与外星人》在一片大原野的风貌下尽情展现了西部片所有的关键元素:牛仔、左轮枪、警长、马匹、酒馆、荒漠、篷车、印第安人,而不法分子则变成了外星人,展开了“科幻+西部”的混搭新概念;由《加勒比海盗》系列“铁三角”约翰尼·德普、戈尔·维宾斯基、杰瑞·布鲁克海默联手《社交网络》小生艾米·汉莫的迪士尼西部动作巨制《独行侠》,则已经锁定2013年暑假独立日重磅档期,这是部改编自1933年同名西部广播剧的电影,讲述了假装死亡而化身为独行侠的约翰·雷德与其印第安伙伴通图在美国西部惩恶扬善的故事,这个人物是上世纪美国文化中的经典形象,近80年来相继被改编为电视剧、电影、小说、动漫以及电子游戏。2013版的这部新编影片则为惊心动魄的冒险传奇注入了新式动作和幽默元素。

另外,前州长阿诺·施瓦辛格2013年复出的作品《背水一战》讲述了“一名大毒枭驾车以每小时200英里的速度逃离审判,但是在他与自由的墨西哥之间却有一个小镇的警察成为艰难的阻隔”,被称为“以汽车为主题的《正午》”。这部影片由韩国导演金知云执导,他表示这个故事有些像《虎胆龙威》与经典西部片《正午》的综合体,而他的上一部作品《好家伙、坏家伙、怪家伙》也是一部改良的新型西部片,一方面致敬《黄金三镖客》,另一方面和《背水一战》一样混搭了爆破、追车、警匪等现代电影元素。

变种西部片

实际上,在好莱坞另辟出混搭类型元素的西部电影这一蹊径之前,西部片就已经在逐渐摸索着自身发展上的突破—传统的西部片中的主角往往是:代表美国政府立场的勇敢探险者、身怀绝技的创业者、侠骨丹心的牛仔、智勇双全的警长等具有英雄气概的人物,他们通过与强盗、歹徒、野蛮人之间的战争展示出个人英雄主义及自由主义气概,体现一种积极进取的精神。“大团圆”结局是其基本特征,反映的是美国人的精神倾向,而故事中的牛仔一直是个人英雄主义的化身,他们张扬的个性都可以说是在彰显美国精神。

然而,2005年的《断背山》却用一个同性爱情故事将西部讲出了别样情怀,李安掌镜下的两个牛仔变成了相爱的符号主线。这部影片在美国宗教核心地区引发了恐慌,但现实生活的同性恋牛仔和西部历史学家表示,《断背山》只是如实反映了美国的西部现实而已。他们宣称,由于美国西部边疆地区男女比率严重失调,同性恋在那里相当普遍,只不过没有公开而已。这一说法一度激怒美国乡村大批保守派,不过,说到底,西部电影总是在反映美国西进运动中的各种社会问题以及人是如何面对和完成社会生存的。《断背山》中没有见义勇为和扶弱凌强,没有酷烈的装束和高大的骏马,李安用冷静克制的镜头忠实记录了两位牛仔多年来忍耐而激烈的爱,即便没有涉及到一点传统西部电影的人权精神、个人英雄和掏枪对决,却在凝练的温存中展现了变种后的西部电影该有的原始、粗糙与活力四溢。

自《断背山》之后,好莱坞继续着新型西部片的变种和回暖,接下来几年,《老无所依》、《决战犹马镇》、《神枪手之死》、《大地惊雷》等或翻拍变种或颠覆改装的新西部片连续出现。其中,科恩兄弟的《老无所依》便是以“动作片+犯罪剧”的模式登上银幕的,电影包含了美国传统西部片的基本元素:橘黄的西部草原、阴郁狂野的角色,警长、杀手的对立设置,也延续了善恶斗争的主题,电影在争夺与追杀中铺展故事,其扣人心弦的情节和冲击耳目的镜头被美国评论界认为是暴力美学的经典之作,不过影片和传统西部片的区别巨大,其目的和主题也并非挑战法律或者暴力合法化,而是表达对恶人得志的社会现实的悲叹和控诉,以及对个

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